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这意义，固然是藉着崛越二郎和崛辰雄等人所处廿世纪初，日本经历种种天灾人祸（关东大地震、世界经济大萧条、日俄战争及一次大战后国力下滑，军国主义崛起），重提日本人的创造力和生命力，“风起了，要好好活下去”，来提醒日本人在311后的复员斗志。

但这不减其创作锐气，没有留于单纯励志，和庸俗浪漫之中，反而再向难度挑战。先是将两位人物合二为一成为戏中的主角“崛越二郎”，科技创意和文学内涵二合为一，营造了一位废寝忘食的工作狂，和斯文有礼的好情人。

飞机设计无疑承载了追寻梦想主题，然宫崎骏更着重过程中种种技术细节，就如减低风阻的窝钉，机翼支撑连接架的弹弓钢索等等。最妙是他把鲭鱼骨视作飞机最完美曲线，亦到德国交流汲取金属制飞机技术，令人想到日本人从模仿中创作的特色。

然宫崎骏最有趣的，是二郎无时无刻入梦，梦中，他跟意大利设计师卡普罗尼一见如故，卡普罗尼点示二郎珍惜创作生命中的“黄金十年”，是不折不扣的精神导师。这种破格又充满电影感效果，融合了真实和幻想，用得出神入化，这种风格化的叙事方式，宫崎骏鲜有触及，令人想起费里尼的《八部半》和黑泽明晚期作品《梦》，相信一般观众并不容易消化。